第1533章（1 / 2）

沈瑜看过这篇资料，明白这位摊主是对作品做过研究的。

他看到这幅摄影作品在地图上显示的光点很亮，就知道其潜在价值很高，于是开始和摊主讲价，最终，用15万美刀买下来这幅摄影作品。

他没有急着交易，而是指着另一幅作品说道：“我还想看一看那张有船的照片。”

这张照片放的位置比较偏远，马尾辫确认了几遍，才将这张作品搬了出来。

这张作品尺寸要大一些，虽然有一个外框，但作品保存的并不好，已经有些地方已经变色模糊。

这张照片拍摄的是一个港口，港口停泊了几艘船，有一艘船正在缓缓离港。

沈瑜边看边问：“老板，这是什么时候的相片？是谁的作品？”

摊主说道：“这是19世纪高卢国的摄影师，古斯塔夫·勒·格雷的作品，标题是离港的船只。照片尺寸是31厘米x 405厘米，加外框后尺寸是435厘米x 627厘米。”

沈瑜问道：“这张作品的价格是多少？”

马尾辫说道：“3万美刀。”

沈瑜摇了摇头：“这价格太贵了。我无法判断这幅画是否真的是原版作品。”

马尾辫说道：“很容易分辨。这张照片这是1856－1857的原板。使用的是以玻璃为底版的火棉胶湿版工艺，这是在19世纪50年代到70年代之间，摄影技术的特点。”

百万美刀的摄影作品

马尾辫摊主说出了一系列非常专业的名词。

沈瑜对这些摄影技术，特别是古老的摄影技术的了解并不多，更谈不上研究，所以他只能避开这些问题，用别的角度试图讲价。也许是谈论的时间过长，旁边还有别的顾客在等待。这位摊主把价格降到了26万美刀之后，再也不肯降价。

沈瑜觉得可能还有商量的余地，但是权衡利弊，还是决定速战速决。

他和摊主交易完成，提着作品离开的时候，已经听到了游戏的提示。

买家购买多萝西娅·兰格的摄影作品，迁徙中的母亲（有损坏），（1936年原板）。请玩家尽快修复。

玩家购买古斯塔夫·格雷的摄影作品，离港的船只（残损），（1857年原板）。请玩家尽快修复。

游戏的提示，确认了这两件作品都是原版的摄影作品，但具体的价值还要等修复之后才能知道。

沈瑜感觉踏实了，离开市场，搭乘车辆回到酒店。

当他把作品收入修复空间之后，才发现缺少数种修复材料。

他按照修复空间列出的材料种类，多方打听，找到了几家特殊摄影器材店，将材料买齐之后，开始修复。

等了大约数小时之后，多萝西娅·兰格的摄影作品完成了修复。

他点开游戏页面，看到了评估信息提示。

多萝西娅·兰格摄影作品，迁徙中的母亲，1936年原板。尺寸：照片——235 x 16厘米。外框——343 x 267厘米。价值区间：35万～40万美刀。

沈瑜觉得这个估价很高，但并不意外。紧接着另一副作品也修复完成。

古斯塔夫·格雷摄影作品，离港的船只。1857年原板。尺寸：照片——31厘米x 405厘米，外框——435厘米x 627厘米。价值区间：90万～100万美刀。

沈瑜看到这个价格，十分惊喜。比对购买价格，这就是将近百万美刀的利润。

多萝西娅·兰格那幅表现米国大萧条时期的作品价值高，可以理解为米国人认同自己的历史。

可是，古斯塔夫·格雷这位高卢国的摄影师的作品，会有如此高的价值，沈瑜就难以理解了。

为了弄明白原因，同时也是找想把自己的知识盲点尽快扫除。沈瑜开始研究这位艺术家的资料。

他的研究从这幅作品开始。

沈瑜查到，很多人曾经对这张照片做过研究，也给他提供了方便。

有一位历史学家肯·雅各布森详细研究过古斯塔夫·勒·格雷的作品。

雅各布森在出版物中，确定了照片场景的位置和船只的特征，解决了早期对帆船的这一研究和其他研究的误解。

这张照片是在勒阿弗尔港拍摄的。与之前的假设相反，这些不是军舰。最靠近镜头的两艘船已经画了舷窗，但不是真正的炮口舷窗。这种油漆画窗口，是一种欺骗手段，从远处看与炮口难以区分，是对海盗的初步威慑。

雅各布森还列出了已知的古斯塔夫·勒·格雷作品，总共达到四十三件。其中大约一半是表现船只，特别是1858年8月的系列，展示了高卢国海军舰队。

沈瑜通过这些研究，得出了第一个结论，这些作品数量不多，保存较好的更是罕见。自己修复的作品，因为其主题的动态和构图以及对逆光的精细渲染。应该是令人印象深刻的作品。

此外，他对于那位马尾辫摊主，用种种摄影技术名词来忽悠自